《从“神作”到“笑WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91types%20of%20hoisting%20equipment柄”，《一拳超人》动画没救了》詳細劇情介紹

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　　题图 / 一拳超人3真·能动就行

　　时隔6年，《一拳超人》粉丝们日盼夜盼终于等到了动画第三季。笑柄但是拳超WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91types%20of%20hoisting%20equipment，代价是人动什么?请看下图↓

　　这段由于作画过于敷衍而被网友称作“饿狼平移”的镜头，把新一季动画顶上了各个社交平台热搜。画没

　　2015年开播时，神作《一拳超人》动画以业界顶尖水准的笑柄制作质量赢得无数观众认可和喜爱，而今动画已经迎来10周年，拳超经过制作组更换、人动制作班底大换血后，画没在粉丝看来具有重要纪念意义的神作第三季却制作水平急剧下滑。粉丝的笑柄怒火涌向了动画制作方J.C.STAFF，导演永居慎平甚至因漫天谩骂被迫退网。拳超



　　从人人夸赞的“神作”，到如今网友集体嘲弄的画没“便宜动画”，《一拳超人》动画沦落至此真的只是因为“制作组摆烂”吗?

　　肉眼可见的“富”到“穷”

　　《一拳超人》原本是日本漫画家ONE业余时间在个人网站连载的练笔作品，讲述拥有绝对战力的WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91types%20of%20hoisting%20equipment埼玉作为英雄活动的种种经历。ONE的作品普遍尖锐又有趣，同时内含积极向上的人生态度，这使得《一拳超人》在个人网站连载时期便得到不少网友支持。

　　虽说在剧本创作、角色塑造及分镜设计等方面，ONE老师展现出极高天赋，但其“灵魂画手”的身份也是人尽皆知。直到作为漫画粉丝又以作画著称的漫画家村田雄介朝他伸出橄榄枝，二人一拍即合，兼具趣味设定、内容深度以及画风精致的《一拳超人》重制版正式在集英社网络漫画杂志“Young Jump Next”开启连载，热度再上一个台阶。



　　2015年，由MADHOUSE制作的《一拳超人》第一季动画播出。这一季动画集结了龟田祥伦、今井有文、中村丰、雨宫哲、佐藤利幸、金世俊等强力原画师组成的“全明星”制作班底，贡献了业界难得一见的超高制作水准，从音乐、演出到叙事都值得回味，战斗观感更是又爽又燃的视听盛宴。动画开播后便迅速火遍海内外，在Bangumi、MAL、豆瓣等海内外评分网站取得高分。



　　不过如此豪华的制作团队终究可遇不可求，2019年播出的《一拳超人》第二季明显达不到粉丝们的预期。第二季动画制作方已经由MADHOUSE变为J.C.STAFF，正片表现与STAFF能力和人脉资源不无关系，《一拳超人》第一季动画聚集行业大佬，得益于制片人福士裕一郎人脉资源积累丰厚，如今制作团队经历大换血，成片必然和前作存在明显差异。

　　相较于无比惊艳的第一季，客观来说动画第二季的表现算是中规中矩，但角色画风变化、战斗爽感欠缺、作画质量下滑等问题备受粉丝吐槽。彼时任谁也想不到，六年后的第三季表现更糟糕。



　　然而即便是做好心理建设，还是未料到第三季动画会打破预期如此彻底，大量静态帧、重复镜头等处处透着“贫穷”。

　　种种情绪最终被第二集的“饿狼平移”镜头引爆，这仿佛古早Flash动画的观感让人哭笑不得，被海内外粉丝集体吐槽，制作组也被用各种梗图和二创嘲讽。



　　但也有网友站出来解释，J.C.STAFF本质是收钱办事的乙方，当一家公司同时承接多个动画项目时，资源分配必然会出现倾斜，也就有了那个“被献祭”的倒霉蛋。J.C.STAFF是业内知名的“多开狂魔”，往期承制的《约会大作战3》《魔法禁书目录3》都因其多开而遭遇质量滑铁卢，今年10月其手里同样握有3部作品。



　　这样的解释对于粉丝来说有些残酷，但事实的确如此。从制作质量下滑、资源分配有限，都侧面说明了《一拳超人》第三季在制作方计划里优先级不高，而由此不难推断出资方制作成本投入和重视程度。若是再进一步细究原因，那便是传统日本动漫IP的商业化路径中，动画所担任的职能在不断变化。

　　无解的难题

　　从2015年首季动画播出，到2025年动画迎来10周年，《一拳超人》在此过程中已经拥有庞大粉丝群体、成熟商业体系。其中，动画并非单纯的内容创作，还是IP商业化运作的产物，在每个阶段有着不同作用。

　　初期动画化大多是赔本赚吆喝，像是一条价格昂贵但效果显著的广告，帮助IP将影响力拓展到原有粉丝群体之外。通常，动画化效应最直观的体现便是原作销量变化，比如《一拳超人》在第一季动画播出后，漫画销量从750万册迅速突破千万，2016年以397万册年销量位列O榜漫画销量年榜前十。

　　积累人气之后，动画在广告宣传作用以外，还是维持热度和粉丝粘性的关键，并将动画观众不断转化为长期粉丝，为IP探索多样商业化途径铺路。《一拳超人》动画开播十年来，其拥有4款衍生游戏，也涉足舞台剧、真人电影等领域，联动等商业合作更是数不胜数。

　　对于成熟IP，动画制作和播出时间都具有明确目的性，跟随着IP方制定好的计划节奏。例如《一拳超人》动画十周年纪念活动，包括动画续作、音乐祭、新品周边、纪念展等10项企划。不难看出动画的作用和定位已经发生变化，从高成本换高热度的宣发手段，变为成本可控的持续性投资，这便是为什么不少知名日漫IP的续作动画制作投入往往不如第一季。



　　相较之下，近几年日本市场不断浮现的制作精良的动画，却是《葬送的芙莉莲》《间谍过家家》《当哒当》这类新晋人气IP。乘着日本动画全球化策略推进、流媒体盛行的东风，IP方、发行方以及制作方深度参与其中，通过押宝新作迅速稳固自身地位，就需要尽可能缩短制作周期、持续输出高水准的动画制作。



　　总的来说，在一部作品的动画化过程中，资方关注的是收益，是投资回报比，而粉丝则不然。与作品长久相伴形成的感情链接，使他们不仅会关注各种形式的故事内容，也会为周边、游戏等衍生产物付费，就连对作品内容表现进行批评吐槽也是感情的特殊表达。

　　此刻粉丝就是情绪复杂的矛盾体，别看嘴上骂着，番剧一集不落、周边照买不误。比如《JOJO的奇妙冒险》第七季从动画PV开始就招致许多粉丝不满，又或是《从零开始的异世界生活》续作质量肉眼可见的下滑，这几天《一拳超人》动画彻底跌落神坛又引发热议，再回顾往年类似的例子也没少发生，事实证明当IP步入商业化进程后便是处处身不由己，粉丝也免不了受伤。更让人无奈的是资方和粉丝双方存在着天然矛盾，难以寻得两全之法。

　　从“神作”到“笑柄”，《一拳超人》动画没救了

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