《共性影像装置尺寸可变》 艺术家：唐·安吉（印尼、当代荷兰）

　　广州三年展的艺术这次变身既做加法又做减法。加法是展进洲WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91adair%20cranes将其更名为“亚洲双年展”，减法则将艺术家阵容缩减为47组。入亚今天，间收“首届亚洲双年展暨第五届广 州三年展”将在广东美术馆开幕。藏资近日在接受新京报记者采访时，当代主办方称此届双年展上，艺术将有来自20个国家的展进洲47组艺术家呈现他们的“亚洲时间”。

　　诞生

　　一次对抗西方艺术制度的入亚WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91adair%20cranes产物

　　国内艺坛双年展众多的格局下，广州三年展很早就希望对双（三）年展制度有所革新，间收2011年第四届广州三年展就呈现了一个跨三年度的藏资动态展览。 如今，当代广州三年展又演变成了亚洲双年展这一新品牌，艺术以亚洲为基点，展进洲探讨亚洲的文化、意识。这是国内首次以“亚洲”命名的艺术双年展，也将成为亚洲最大规模 的双年展之一。

　　首届亚洲双年展总策展人罗一平向记者指出，“亚洲”是一个内涵丰富的时空概念。随着政治文化的多元发展、亚洲经济的崛起、艺术生态的开放，亚洲 文化逐渐走向世界前台，亚洲艺术也成为亚洲问题与亚洲意识的重要表征，与此同时，亚洲艺术的现状与未来发展亦日益成为世界关注的焦点。为此广州三年展拓展 成了亚洲双年展。

　　不過(guò)盡管現(xiàn)在亞洲已經(jīng)逐漸走向世界前臺(tái)，但其作為一個(gè)概念，是18世紀(jì)或更早期歐美人在討論遠(yuǎn)東地區(qū)時(shí)的地理名字，由此造成亞洲本土意識(shí)普遍缺 乏，“我們清醒地觀察到，目前歐美國(guó)家正主導(dǎo)著藝術(shù)雙/三年展機(jī)制的話語(yǔ)權(quán)，國(guó)際諸多大型藝術(shù)展如歐洲意大利的威尼斯雙年展、亞洲韓國(guó)的光州雙年展等都是 這種話語(yǔ)權(quán)的产物，均以西方藝術(shù)觀念為中心，以與西方藝術(shù)接軌為標(biāo)準(zhǔn)。為突破當(dāng)代藝術(shù)雙/三年展機(jī)制的西方中心主義，彰顯亞洲意識(shí)，有了策劃首屆亞雙展的 初衷。”

　　阵容

　　让世界艺术家都参与进来

　　尽管命名为亚洲双年展，但这绝不是个亚洲艺术家的狂欢。罗一平称亚双展是“亚洲问题，全球表述”，从“亚洲人看亚洲”到“欧美人看亚洲”，再到“世界看亚洲”，“由此打开了一个相对完整的视野。”

　　届时观众也将看到参展艺术家并不局限于亚洲范围，而是在世界范围内吸纳了包括中国、韩国、印度、日本、波兰、意大利、德国、美国等20个国家的 47名/组艺术家参与其中。该展主策展人张晴告诉记者，策展团队选择艺术家的标准是，亚洲和非亚洲国家的艺术家们都在现有作品中对“亚洲时间”“亚洲问 题”有所呈现。类似荷兰艺术家所拍的影像关注的是人贩子问题，亚洲国家之间人的迁徙问题。与此同时还有西方艺术家关注亚洲沦为全球代工厂问题。

　　当然，虽然是“亚洲问题，全球表述”的亚双展，不过作为东道主中国艺术家占的比例绝对是最多的，共有十余位。其中不乏当代艺术明星岳敏君等人。 据介绍，岳敏君此次带来的是新作品《墨衣》，该作品将使用一百件白衬衣，以此反映儿时的影像记忆，衬衣上染有的墨汁则代表了历史的传统。不过这还不是全 部，这件作品还包括了用鞭子对白衬衣进行抽打，以此暗示施虐和受虐的关联性，以讨论大众文化心理的形成原因。

　　采写/新京报记者 李健亚

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