隋建国、间收舒可文、藏资申玲、隋建陶伟光 （杨炤龙 摄） 
隋建国与苏新平（杨炤龙 摄） 
展览现场（杨炤龙 摄） 
展览现场（杨炤龙 摄） 
展览现场（杨炤龙 摄） 
展览现场（杨炤龙 摄） 2015年9月26日—11月2日，国申个展官舍）“《理物》×《浮生六记》——隋建国申玲双个展”在北京官舍·会空間开幕，玲双亮相作为会空间的间收首展，呈现了艺术家隋建国的藏资“盲人肖像”系列、作品《蔓》、隋建《聚氨酯》等，国申个展官舍艺术家申玲的玲双亮相WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91english%20rose%20tea%20set%20value《浮生六记》系列以及小素描作品，艺术家隋建国、间收申玲、藏资向京、中央美术学院副院长苏新平等出席了此次活动。
隋建国《理物》 申玲《浮生六记》
文/舒可文
“天覆地载，物数号万，而事亦因之曲成而不遗，岂人力也哉”。
隋建国和申玲的艺术实践显然有各自的线索，在会空间里将他们的个展设置为双个展，首先不是根据工作结果，也不是作为对比，而是根据一种目标。在这个目标中，人之所为，不指向制造，而是偏向于将他们的工作当作一种叙述的行为，来倾听。
作为雕塑家，隋建国在近几年有一个清晰的观念转变，通过他的工作方法，他一再强调，对待他所处理的种种物料，“尽量减少人的干预，让材料重建自身”，强调的是，在工作中明确地意识到人是这物质世界的一部分。
有一组木片，在隋建国的工作室里从天花板悬下，貌似与放在主位的作品不大有关，这些木片原本是在雕塑时用的支架，作为辅助材料似乎没有独立的意义，是因为观念的转变让他重新面对它们。两年时间里，虽然不在隋建国所计划的工作序列中，但在木片被用做支架，被卸下，被收集，被重组的日积月累活动中，这些木片的物性和组织形式逐渐显现了新的秩序。日积月累不只是积累内省的能量，还在于在行动中生成秩序。此秩序包含着人与物、与事的共处中的造化。刚巧，会空间有一组窗棱像是在遥远地侯着这些木片，邀请它，在这里重新组织一种内外、上下的呼应目光。
申玲的绘画针对的是另一种物的世界，非赏物也非感物，她以物的身位潜入其中，似乎只在一种短时印象中片刻有效。
申玲借自《浮生六记》的题记，主要是取随笔的家常和随意，但人永远不可能在桩桩件件的迹象里找到自然的目的。尽管如此，所有可堪记录的片刻，其意义并不停留在自身酝酿发酵或派生象征，而在绵绵不绝中向细碎时光敞开。
隋建国的“理物”，采取了与“物理”相反却不相悖的叙述方式，理物让物不会停留在材料的物用之中，理，作为一种叙述动作，不只期待物的秩序生成，也在叙述中生成一种礼的重量和能力。
艺术作为一种解放的力量，总会伴随着创造者的焦虑和矛盾的处境。会空间，作为一个会集的场地，让会集于此的人和事、矛盾或焦虑，在沉思或交谈中相互再语境化。
會，本为其上下相合之形，借器盖上下相合这一形象，形容合拢聚集的动作，递进引申，即是天工与人力之会，古今之会，也为领会、相融之愿力。
展览海报 官舍会空间：
会空间成立于2015年，以国内外卓有成就的艺术家、策展人群体为依托，为打造北京高品质艺术空间为导向，致力于当代艺术作品的展示、推广及国际交流。同时也为时尚、收藏、摄影、影视等领域，提供展示和推广平台。
地点：北京市朝阳区亮马桥外交办公大楼2层
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